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      1. 資訊

        宋畫的自然與藝術

        2018-04-18 16:08來源:卓信藝術集市作者:.

               

               畫的遺存比我們想象中要多,至少有上千件,主要散布在中國、美國和日本等200多處所在,沒有哪一位專家敢說:我看過全部的宋畫。

               在感覺上,宋畫似乎離我們并不那么遙遠。因為,宋畫作為一種美學基因,早已植入進中國人的文化傳統。

               藝術史家高居翰這樣贊嘆宋畫之美:

               在他們的作品中,自然與藝術取得了完美的平衡。他們使用奇異的技巧,已達到恰當的繪畫效果,但是他們從不純以奇技感人;一種古典的自制力掌握了整個表現,不容流于濫情。藝術家好像生平第一次接觸到了自然,以驚嘆而敬畏的心情來回應自然。他們視界之清新,了解之深厚,是后世無可比擬的。

               一張宋畫,可以放在手機中觀看,完全禁得住你手指無限度的撐大。每一次局部的放大,都會令你發現一個意想不到的新世界。
               以下是臺北故宮館藏的宋畫精選:
         

        宋人 江帆山市


         

                  本幅畫兩峰回抱,山寺、野店隱現其間,廟宇坐落山坳,依山而筑。谷間云霧裊繞,飛鳥陣陣,一派黃昏景象。


         

               全幅畫船、人物、建筑、樹木、水紋等景物用筆,細膩精致。舉凡船只結構、設備,山寺、野店之建筑,無不描繪精確,人物神態形貌皆栩栩如生。




         

               在構景方面,景物集中于左半邊,嚴謹寫實;用色則呈簡澹清雅,畫幅雖小,山城點染卻是生意盎然。畫上未署名款,據筆墨畫風分析,應是接近北宋燕文貴(活動于10世紀末)時代的精彩作品。



        李迪 秋卉草蟲

         

                李迪(12世紀)在南、北宋之際,先后任職于宮廷畫院,擅長花鳥、草蟲、犬貓等題材,是南宋早期宮廷花鳥竹石題材的杰出畫家。




         

                本幅畫葉稍上,螳螂高舉雙臂,想要捕食金龜子,金龜子適時察覺,立即振翅飛起。螳螂撲了空,只好無奈地回首悵望。
         




        昆蟲追逐與逃脫的生死瞬間,透過畫家的描繪,扣人心弦。





        畫家含蓄的署名

         

                而畫中細膩精致的色彩變換,以及花葉昆蟲所散發的感官魅力,充分展現畫家對于徽宗畫院追求設色與質感兼具的風格傳承。


         



        宋徽宗 溪山秋色圖

         

                 本幅畫重山迭嶂、沙坡群樹出現在畫面的左上側,山石輪廓渾圓,水墨淡染其間,綴以煙靄野水,呈現抒情詩意的山水意境。




         

                  畫上雖鈐有北宋徽宗趙佶(1082–1135)的花押及「御書」印記,然作品的實景多被安排在畫面左半側,與北宋取中軸構圖的巨軸山水畫,有所不同。從畫風看,畫成時間約在南宋初期。






        乾隆彈幕+御題詩一定少不了


         

                  此作呈現南北宋之間,山水構圖由主山堂堂的雄偉風格,轉趨帶有抒情氣氛的南宋特征。通幅筆法細致,兼具李郭派筆墨與文人淡墨氣韻,殊有重要藝術意涵。


         



        宋人 如來說法圖


         

                 佛陀半跏趺坐于蓮座,座側有二天王、阿難、大迦葉和二供養菩薩圍繞。坐佛長眉細目,法相莊嚴;二天王身穿盔甲,手持劍槊,神情威武。全作人物神情各異,栩栩如生。
         




         

                 畫幅四角分鈐「雙龍」、「政龢」、「政和」、「宣龢」共四個半印,符合「宣和裝」鈐印形式,可知曾為徽宗內府所收。

                 畫中供養菩薩體態豐腴,衣紋沿線以墨暈染,仍見晚唐余風;而坐佛肉髻低平,髻底有一隆起物,具宋代佛像的特色,推測畫成時代或在北宋早期。

         



        燕文貴   奇峰萬木



         

                 本幅繪高山景色,遠山皆在云氣之上,近景祇露山巔。三組山體巧妙呼應,又有留白的云霧加以襯托,畫面尺幅雖小,卻別具遠眺遼闊效果。




         

                 尤其是山石塊面的分割,運用更多的皴染來經營質面,筆法與李唐相近,可視為〈萬壑松風〉與〈江山小景〉之間的轉折點。
         





         

                  畫無款印,簽題舊稱「燕文貴奇峰萬木」,但風格與活動于北宋時期的院畫家燕文貴(967-1044)無關,分析可能是南宋初期,受李唐影響下的畫家精心之作。


         



        秋塘雙雁


         

                 雁、鵝同科,古人多通稱為雁。

                 本幅畫秋日池塘一隅,微有風意。雙鵝在淺灘間休憩,四周黃蘆、紅蓼、枯荷相映成趣。翠鳥卻驟然飛起,劃破了靜謐。其中一鵝引頸而望,仍不改情意。




         

                  畫家利用洲岸、水草、殘荷組成圓形構圖,再通過禽鳥的視線與動態,制造畫中的呼應關系。綜觀構景與筆法,近似崔白的風格,表現出畫家對自然生態詳實的觀察與描繪。



         

                 類此巨幅且優異的北宋花鳥畫作并不多見,本幅應是徽宗朝畫院秋渚水鳥題材的存世杰作。


         



        范寬 溪山行旅


         

                范寬(活動于十世紀),陜西華原(今耀縣)人,經常來往京師與洛陽一帶。個性寬厚,舉止率直,嗜酒好道,擅長山水畫,初學五代畫家李成,后來覺悟說:「前人之法,未嘗不近取諸物,吾與其師于人者,未若師諸物也;吾與其師于物者,未若師諸心?!?于是隱居終南太華,留心觀察山林間,煙云變滅,風雨晴晦,各種變化難狀之景,當時人盛贊他:「善與山傳神」。

                此圖是唯一傳世名跡。
         

        董其昌背書
         
         

                巍峨的高山頂立,山頭灌木叢生,結成密林,狀若覃菌,兩側有扈從似的高山簇擁著。樹林中有樓觀微露,小丘與巖石間一群馱隊正匆匆趕路。








         

                細如弦絲的瀑布直泄而下,溪聲在山谷間回蕩,景物的描寫極為雄壯逼真。全幅山石以密如雨點的墨痕和鋸齒般的巖石皴紋,刻畫出山石渾厚蒼勁之感。

                畫幅右角樹陰有「范寬」二字款。




         

                重磅級經典作品,值得每一個局部都放大,花一些時間、細細的看——

























         

         

         

         

        來源:卓信藝術集市


         





         

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