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      1. 評論

        墨色寓神采 情溢山壑間

        2017-12-04 15:05來源:陳學良作者:馬小依

        ——陳學良山水國畫作品解讀
        文/馬小依
            以怎樣的繪畫風貌展示于眾,對于每個畫家來說是不盡相同的在面對當下多元化的藝術思潮面前,畫家的選擇往往面臨著繪畫傳統與現代觀念的持續對話乃至碰撞,在這種語境背景下,只有將畫家的性格、情趣、藝術氣質與知識結構融入于對當下藝術現象的洞察中,將自我的精神訴求進行完整性的表達,才能逐步的形成自己的藝術風貌,才能在投身藝術大環境時不喪失自己獨立的藝術品格于認識觀,陳學良就是這類畫家里其中之一。
            陳學良的特質在于不因循舊有模式,在傳統山水畫的表征中提煉出了一個既帶有人文情趣、有不失自然情懷的圖式面貌,他的作品不是自唱自吟式的心緒派遣,不是自娛自樂式的執意迷巒,他以關切當下的藝術狀態契合適應個體表達的心理語言,在對傳統的文化底蘊消化吸收時也創造性的建立起一個頗具現代審美意味的自然觀??梢哉f,這種山水風貌以開放性的結構呈現出畫面語境的不斷拓展與延伸,將極具文化表征的意象元素納入整體的語境所氛圍,在明朗雋永的視覺意象中,呈現出意的無限與晴的悠遠。
            通過作品的結構來看,陳學良遵從三遠論的觀察與構圖法則,在畫面上勾勒出近景、中景與遠景的位置分布,他善于利用墨的黑、白、灰并形成層次關系,在意象的過度中重塑起畫面的空間感,造成畫面的縱深變化與疏密反差,陳學良深諳高遠、深遠與平遠的表現,在師法自然的過程中,他將山水世界的原初形態進行了藝術化得提煉、歸納與概括,從而形成了客體風貌與主體感懷的相互契合與融匯,在物我的統一中,高遠之深厚,深遠之虛散,平遠之意遼闊,那一種以心入畫的唯美,在變換的時空中賦予了新的意義,那即是意境的廖遠、靈秀與曠落。
            如果說三遠論在視覺上豐富了畫面的表現力,在語體內部擴展出更加完整的精神空間的話,那么筆墨則賦予畫面鮮活的語言,陳學良善于運用虛實變化的筆墨表現山的氣質,實處沉郁厚重,虛處空透飄渺,墨的濃淡自然幻化成山的風骨,干澀處寓蒼茫,濕潤處溢空蒙,呈現出山的不同季節與氣候中個性的風貌特征,情態自然,飽滿生動。鮮活的筆墨中同樣離不開線條的穿插交錯,陳學良善于用線,依據山的結構進行描繪,轉折相背間時而細密入微,時而短促有力,根據手腕的運轉達成筆力的統一協調,抑揚頓挫皆有形質,不僅準確的勾勒出山川的形態輪廓,同時,也表現出山巒的斑駁質感,某種程度來說,正是線條的生動運用為肅重人氣的北方山水增添了幾分渾厚與滄桑。
            筆墨恣灑,用情率意,揮斥方遒間,山的風貌躍然紙上,可以說,陳學良的山水作品表現的是帶有理想化得精神世界,他植根于這片北方的土壤,他的心靈傾注的是守望家園時的一份安逸、閑適與靜謐,所以他規避了塵世的焦躁、盲從與喧嘩,而回歸到藝術本體中發現自我、認知自我,某種意義上說,山水就是他心中一份牽掛與惦念,傾淌著淡淡的孤獨與鄉愁。
            從畫面的外部特征看,陳學良善于捕捉山川的形態,注重寫生是遵循客體的真實性與自然規律,同時,在內部特征中,他又能以形入神,以筆墨的運用把持住山水的本質內涵,傳達出或激昂后沉靜的個性神采,活的山水是真實的山水,是具有生命魂魄的,只有具備神韻,才能夠凸顯出它的品格與氣質同。所以在陳學良的構圖中,這些山水仿佛沉浸于夢鄉一隅,守望故土,與世無爭,那一種“清靜無為”的姿態離棄了塵世名利的糾纏,淡泊從容是山的境界,是山的堅韌、樸實、平和、寬厚的性格。正是因為陳學良在形神統籌中把握住了神采,從而在表達有關的山的內蘊時自然的提升為一種源于“大美無言”的大品格與大山情結。
            與此同時,我們注意到陳學良為我們展現出的這些畫面不凋敝、不疏寒、不寂寥、不晦澀,相反,他用鮮明的色彩裝點、詮釋、渲染畫面,賦與畫面積極健康、明快清朗的文人景觀,蔥蘢的林木、潺潺的溪流,隨時空更迭,隨意境轉化,在萬象之間,山的面貌以一種逸澄凈的氣格凸顯出渾遠厚重的分量感與生命持重,在心緒之間,墨色交融,由心象而入氣象,被心齋——過濾的情思融入其中,隨煙嵐而起的白色縈繞峰巒,漸行漸遠,那一份熱愛自然的激巖之情漸漸清晰,勾勒出一份回歸田園、漫步鄉間的溫馨語境,情景相融的畫面中,漸漸呈現出物我相合的浪漫情懷。
            由此可見,陳學良的山水畫是講術品味的,這不僅體現在藝術語言形式上他對于傳統筆墨技法的延承與創新,同時,更體現了作品在深層的文化內涵上,他在山水畫圖式的建立中,逐步思考并指向了有關個體自身在躁動、虛浮的現實世界中陷入的精神困境與文化訴求。于是他借用藝術語言闡釋了自己的藝術觀與樸素的人生哲理,那即是在美的自然中去尋找我們的文化信仰與精神歸宿。這也是作品的精神內核。
            從某種程序上來說,陳學良的山水作品不是追求奇、逸、怪,而是追求真、善、美,這不僅可以把我的藝術觀點在美的情境中進行闡發,同時也易于引起觀者的心理共鳴與情感認知,這些特質地將凸顯出他在紛雜的藝術市場中獨立的美學價值與審美品格。

         

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